中國園林在世界建筑史上是延續(xù)歷史最長、分布地域最廣的藝術體系之一。它不同于以“人工美”為特點的歐洲“幾何式”或“整形式”園林，而是模擬中國的山水畫，將大自然的形象進行藝術化再現(xiàn)。提到中國園林，人們首先想到的是以“宏偉”著稱的北方園林和以“玲瓏”著稱的江南園林。

　　但你知道廣東還有個“清代四大名園”嗎？記者曾詢問過數(shù)十位朋友、同事乃至陌生路人，但絕大多數(shù)受訪人都一臉茫然。甚至不少人還會反問，廣東有園林嗎？

　　為什么四大名園“名堂”甚多，名氣卻小得多？規(guī)模偏小，交通不夠便利，所屬機構不統(tǒng)一（除余蔭山房屬旅游局管之外，其他3個園都屬當?shù)匚幕�局管轄），各自為政、沒有集中宣傳擴大效應……這都是導致4個園林聲譽不廣的原因。但它們首先要解決的問題，無疑還是那句老生常談：如何兼顧保護和發(fā)展？

　　很多熱心人士曾向記者反映，目前四大名園中，除余蔭山房的原貌保存相對較好，其他幾個園林歷史上或多或少都存在拆毀、改建乃至破壞的情況，特別是梁園的蕭條現(xiàn)狀，引起梁氏后人和專家學者的深憂。記者在采訪中發(fā)現(xiàn)，4個園林的發(fā)展空間都受到周邊住房的嚴重制約，有時透過園中圍墻，就可以看到殘舊的廠房、黑壓壓的住宅樓群或者是摩天大樓。

　　如何讓“廣東清代四大園林”走出低迷，在全省、全國乃至世界打響名氣？記者所到之處，業(yè)內人士、普通游客紛紛獻計獻策：應當認真執(zhí)行“保護為主，搶救第一，合理利用，加強管理”的方針，繼續(xù)加大文物保護的力度，進一步挖掘園林自身的歷史底蘊；盡快做好常規(guī)維護和文化旅游的總體規(guī)劃，充分調動四大園林蘊藏的潛力；除了建筑、文博專家外，邀請對廣東民間文化造詣深厚的工藝大師、藝術界人士等作為各園的學術顧問；依靠社會力量，廣泛征集文物、工藝藏品和民間掌故，提高園中的陳列和研究水平，把四大園林辦成集收藏、研究、展示嶺南文化于一爐的“形象窗口”；多做橫向聯(lián)系工作，建立專屬網(wǎng)站，增強與市民的互動，組織廣東園林攝影大賽……這些金玉良言，為四大園林的未來描繪出動人的藍圖。

　　正如省文化廳副廳長景李虎所言，捆綁打造“四大園林”的前提，是每個園在知名度、訪問次數(shù)等方面都必須具備一定的基礎，然后才談得上聯(lián)合起來推廣，目前這個時機還不成熟。盡管如此，作為以支持、弘揚、促進文化大省建設為己任的新聞媒體，我們誠摯希望各園能立足更高一些，把4個園林放到廣東省地域文化這個范疇中去通盤考慮。我們也真誠地祝福，廣東四大園林，你的未來不是夢！

　　曲徑通幽處　庭園花木深

　　話說傳統(tǒng)園林，偌大個中國，北以京畿為尊，南以蘇州見長。相比頤和園、拙政園的“威名”，地處偏遠的廣東清代四大園林就如同懷瑾握瑜的隱士，不求聞達于江湖。但一旦踏足其中，卻似蝶入花心，流連忘返。四大園林擅長“縮龍成寸”，“三弓”之內（一弓約等于百步），亭臺樓閣，一應俱全，講究的是輕盈通透，錯落有致，空處有景，疏處不虛，密而不逼，占水栽花，幽而有芳。真如古龍的武俠小說，咫尺篇幅，奇中有巧，巧中含計，令人擊節(jié)。要知這4座園中究竟有哪些稀奇物什？且看——

　　余蔭山房（番禺）

　　滿洲窗收四時美景　夾墻竹兼內外情趣

　　余蔭山房是四大名園中最袖珍的，整座園子不到2000平方米。全園以“水景”為主題，堂、館、軒、榭、廊堤、石山，皆倚清流而建。

　　山房舊主鄔彬與其兩個兒子都是舉人，閱歷豐富，財力雄厚，筑園時充分調用中西材質，如西洋花紋地磚、意大利進口彩色玻璃，俱為時新花樣。而半透明的土產“玻璃”，則是將蚌殼的內側磨成平滑均勻的薄片，與云母片拼嵌而成，富有嶺南特色。全園主體建筑“深柳堂”中，木刻精品薈萃，其中在紫檀木雕屏上，還留有著名宰相“劉羅鍋”的書法真跡。

　　供賓友休憩的“臥瓢廬”為山房精華所在。室內的大窗類似現(xiàn)在的百葉窗設計，可推拉閉合，能通風透氣。朝向庭院的滿洲窗可讓人一日看盡四時美景，堪稱一絕：透過一層藍色玻璃看園中，門欄窗欞好似披上薄薄一層冷霜，猶如冬日雪景；若將兩扇疊在一起，通過兩層藍色玻璃看室外，滿院枝葉頓時轉為赭紅，酷似秋日楓林；而推開窗戶，南國春夏景致，撲面而至，迎窗開卷，字皆鮮碧。

　　園內另一大特色是“夾墻竹”，即在兩堵墻壁之內栽數(shù)株粉竹，既能控制其長勢，又能拂擋塵囂。更妙的是，由內院觀之，修篁如在園外，由外圍賞之，又分明是園中景物，亦內亦外，暗合“亦是亦非”的中國審美哲學，乃園林“借景”手法中的高明招數(shù)。

　　可園（東莞）

　　環(huán)碧廊巧破八陣圖　草草草堂藏筆硯香

　　可園占地僅三畝三，但卻有1樓、6閣、5亭、6臺、5池、3橋、19廳、15房，通過130余道式樣不同的大小門及游廊、走道聯(lián)成一體，四通八達，布局有如三國孔明的八陣圖。沿著暗中通明、高低回轉的環(huán)碧廊，可通游全園，若逢雨天，也不需雨具，為可園一寶。

　　可園中別出心裁的設計比比皆是。比如會客之所可軒，地板正中有一個洞，夏天時有工人在隔壁鼓風，風由洞中導入室內，這可能是最原始的“空調”。再比如雙清室，整個地面、天花、窗扇皆用象征吉祥的繁體“亞”字為圖，稀奇別致。園中的邀山閣高十五六米，一度是東莞最高建筑。而綠綺樓曾因珍藏有一方1300多年歷史的唐朝古琴“綠綺臺琴”而聞名。該琴原是明武宗的御琴，流落民間多年，辛亥革命后被東莞著名篆刻師鄧爾雅購得，至今仍由鄧家善藏于香港。

　　除建筑之外，可園最能載入史冊的是它對嶺南畫派的重要貢獻。嶺南畫壇先師居廉、居巢作為園主張敬修的幕賓，曾在可園的草草草堂客居多年，創(chuàng)立花鳥畫中的撞粉、撞水法。在此一住10年的居廉，還曾介紹嶺南畫派創(chuàng)立人之一陳樹人到可園習畫。

　　如今，“二居”在可園留下的遺跡有雙清室中五彩玻璃上的篆字詩，但原詩殘缺不全�！岸�居”曾為可園門窗花楣木椅作畫，至今猶存。重修草草草堂時，墻根還殘留有當年作畫時的顏色斑點。草堂中有一精細萬字壁架，連一根頭發(fā)也插不進去，是畫家當年放顏料的地方�，F(xiàn)在草草草堂已經成為專門的陳列室，常年展出“二居”以及張氏族人的書畫作品。

　　清暉園（順德）

　　紫洞船廳僅此一例　八景玻璃存世無雙

　　在四大園林中面積最大的清暉園，去年憑“清暉毓秀”躋身“佛山新八景”。園中清代“百壽桃”木雕、疏竹圓光罩門飾等令人目不暇接。傳為昔日未出閣的小姐居住的船廳，始建于清嘉慶年間，系樓船式雙層磚木建筑，形似珠江河上特有的“紫洞艇”，據(jù)專家考證，此種造法，全國僅一例。

　　清暉園中隨處可見的清代套色雕刻玻璃，原料全部從意大利、法國進口，價格昂貴，工藝精湛。其中最名貴的當屬鑲嵌在沐英澗入口上方的一套刻有清代舊“羊城八景”的彩繪蝕花金片玻璃。這套“羊城八景”于乾隆年間評定，包括“波羅浴日”、“珠江夜月”、“景泰僧歸”、“大通煙雨”、“金山古寺”、“白云晚望”、“蒲澗濂泉”、“石門返照”。這套目前僅存于世的清代舊“羊城八景”玻璃制品，已被鑒定為國家一級保護文物。

　　全園最高建筑留芬閣，首層玻璃窗上雕刻有清代八仙圖，可惜現(xiàn)在僅余六仙。園中還有一處“紅蕖書屋”，四壁皆是落地玻璃花窗，所用玻璃材質是從廣州西關等地“淘”來的古董，用色鮮亮，造型萬千，頗為耐看。

　　四大園林中，清暉園還是改革開放總設計師鄧小平南巡時惟一造訪之處。1984年1月，鄧小平曾在王震、楊尚昆的陪同下進園小坐，聽取時任順德縣委書記的歐廣源的匯報。因此，今年8月，清暉園特別開辟了一處“鄧小平在順德”展覽廳，以資紀念。20年轉瞬即逝，園內的白蘭、丹桂依舊芳香四溢，聞之忘暑。

　　梁園（佛山）

　　百年石齋總成一夢秀水猶在奇石鎮(zhèn)宅

　　梁園是佛山梁氏宅園的總稱，主要由“十二石齋”、“群星草堂”、“寒香館”、“汾江草廬”等4個群體組成，規(guī)模宏大，經歷戰(zhàn)亂、日軍轟炸和拆古建新潮流的沖擊，如今瀕于湮沒。僅存的群星草堂群體，經過搶救保護才重見天日。梁園以宅第、祠堂、園林渾然一體而聞名，是清代嶺南文人園林的典型代表�；蛟S因為創(chuàng)始人是書畫家的緣故，梁園以淡雅取勝，尤以奇石巧布著稱。

　　相傳過去梁園中曾有奇石400余塊，有“積石比書多”的美譽。梁氏宅園之一“十二石齋”，據(jù)傳也是因藏有12塊色澤純黃的石頭而得名。但幾經劫難，園中的奇石大都下落不明。今日梁園的“石庭”中，還散布著太湖、英德、靈壁等嶙峋突兀的怪石，一石一景，有蘇武牧羊、童子拜觀音等造型，雖為替代品，但仍為其他三大名園所罕見。謝晉導演的《鴉片戰(zhàn)爭》曾經在這里拍過戲。

　　梁園中還有嶺南古園中少見的大型水面，沿岸數(shù)楹修舍，青磚素瓦，小窗幽戶，清爽怡人。臨水建筑“荷香小榭”中，放置著一棵1500年高齡的荔枝根。據(jù)說當年梁園主人曾費盡心血從江西九江搜攬到一塊湖心巨石，如衡山九面，面面不同，乃石中孤品。此石曾沒在土中數(shù)尺，30多人鑿了6日，巨石才露出全貌，需要募集50人才抬得動。可惜這塊石頭已經不知所終，現(xiàn)今取代的湖心石產自英德。

　　時空透視

　　四種未來殊途同歸

　　廣東清代四大名園有過輝煌的過去，但現(xiàn)狀卻是，這4個園無不被包裹在密密匝匝的高樓或民房中央。將嚴重影響園林景觀的民房早日征用和拆除，并對舊有園區(qū)進行擴建，成為一致共識。

　　但梁園似乎遇到了不少的麻煩：計劃將總面積擴大至4萬余平方米，二期修復工程之后，希望將已經湮沒的原有4組園林精華全部“復活”，能否“修舊如舊”尚且不說，眼下的保護情況就不容樂觀。據(jù)其負責人透露，文化轉制之后，自負盈虧的梁園根本沒有資金修繕，一度連員工工資都發(fā)不出來。今年9月，記者在梁園看到，園中的花罩格扇、花窗、梁柱等毀壞較為嚴重，群星草堂對面一處黑色透雕大掛落已經嚴重變形，甚至出現(xiàn)裂縫。此處正在舉辦廣州、佛山等地民間收藏家藏品展，但展廳內人影寥寥，而且現(xiàn)場布置顯得有些凌亂。

　　已經擴增至2萬多平方米的清暉園，則因為在后期擴建中加入現(xiàn)代園林元素而引起爭議。比如用2000多噸花崗石砌成高達12.8米的省內最大花崗石山“鳳來峰”，至今仍是毀譽參半。園中的一些游客也反映，簇新的清暉園更像個公園，不夠原汁原味。清暉園負責人表示，他們準備盡快仿造舊制，恢復“船廳”等核心建筑中的家私陳設，增加清暉園的文化內涵和欣賞性；還擬在園中開辟龍氏家族陳列館，展示佛山狀元文化和嶺南書畫。

　　可園的定位更加明晰，規(guī)劃也較為周詳。作為嶺南畫派策源地之一的可園，據(jù)統(tǒng)計自1999年至今已舉辦書畫展覽130場次。另外，東莞奇石研究會今年9月初也在可園掛牌。據(jù)介紹，目前可園正籌建一所傳播介紹嶺南建筑文化和嶺南畫派藝術的博物館。今年8月，在新博物館籌建論證會上，專家們的建議具體翔實：新館規(guī)模以中型博物館為宜；另籌備東莞歷代書畫展，歷代科舉進士展等專題陳列應定期更換；館舍的設計要加強嶺南建筑元素，與原來的古建筑相協(xié)調，如采用碌筒瓦面，減少馬頭墻、白粉墻的使用等。

　　至于余蔭山房，其鄰居鄔公祠兩旁的廂房正在翻修之中，準備開辟成為展示廣州、番禺民風民俗的展廳。今年國慶節(jié)時這里舉辦了一場廣繡、廣彩展覽，將來，著名的麒麟舞、沙坑舞獅等都有可能成為展廳的客人。

　　無論各自特色、定位、發(fā)展基礎如何不同，四大名園的選擇都是殊途同歸：在保護好現(xiàn)有文化遺產的基礎上，借鑒陳家祠等文保單位經驗，深度開發(fā)、做大做強，提高陳列水平，豐富文化內涵，把古老的園林建筑點化成鮮活的歷史載體，使之成為最具人氣的嶺南文化藝術精品展館和愛國主義教育基地。

　　廣東省文化廳副廳長景李虎：

　　賦予園林新生命力

　　廣東四大園林這個品牌的價值，除園林建筑藝術本身，還包括了它所蘊含的厚重的歷史文化積淀。這種積淀跟廣東全省的經濟、文化發(fā)展、風土人情、社會變遷是息息相關的。

　　就我們所掌握的情況，無論是北京還是蘇州的園林，它們首先都是以歷史文化為發(fā)展的基點，將名人軼事、名作、特色建筑等要素集中起來，抓住這些宣傳的爆發(fā)點，才有文章做。廣東的園林也要理清自己的思路，找到自身獨一無二的特點，以此為開發(fā)的依托。要把它們與我們當代文化生活有機結合在一起，讓歷史品牌煥發(fā)出時代的光芒。因此，各園要充分研究自身歷史文化的優(yōu)勢，并由此開展一系列有計劃的包裝和宣傳，還要持之以恒地舉行相關文化活動�？蓤@在這方面做得不錯，把展示嶺南畫派源流、創(chuàng)辦畫家創(chuàng)作基地、組織社區(qū)文化等活動和它原有的園林藝術相接軌，取得了良好的社會效益。我們相信，讓歷史文化引領群眾生活，才能賦予園林嶄新的生命力。

　　廣州大學教授、廣東園林學會理事楊宏烈：

　　廣東園林別具一格

　　我國園林大致可分為兩種：皇家園林和私人園林�；始覉@林集中在北京、西安一帶；私人園林則以蘇州為代表，嶺南園林也占有一席之地。

　　北京的皇家園林以宏大的規(guī)模和富麗堂皇的氣派聞名于世，其特點是面積大，建筑多，金碧輝煌，主殿升高，凸顯天子威儀，以頤和園、北海公園、承德避暑山莊為代表。但建筑群落繁瑣，有些過于奢華。以曲江皇家園林遺址為代表的西安園林，布局上粗獷、原始和大氣，還留有上古游牧時代的遺風。蘇州古典園林是中國南方私家園林的杰出代表，小巧精致，主題上以表現(xiàn)悠游天下、寄情山水居多，追求“不出城郭而獲山水之怡，身居鬧市而有林泉之幽”。亭臺樓閣、泉石花木嫵媚多姿，四時常新，力求運用高超的技巧和精妙的構思，創(chuàng)造出人與自然和諧的居住環(huán)境。蘇州的拙政園、網(wǎng)師園、獅子林便是因此名揚天下。

　　而廣東地區(qū)多臺風，氣候潮濕，私家園林以輕盈、通透為主要特色，在建筑形態(tài)、使用材質上也帶有濃郁的珠三角水鄉(xiāng)特征。雖然廣東園林在藝術內涵上不及北方園林深厚博大，對局部的構建又不如蘇州園林那般美輪美奐，但因為身處對外開放的門戶，一定程度上受到西式風格的滋養(yǎng)，余蔭山房的滿洲窗就是一例。嶺南風格和“洋味”的結合，使得廣東四大園林別開生面，具有獨特的藝術價值。

　　后人憶舊

　　梁家第十八代傳人、書畫家梁紀：

　　家族文化影響了我

　　梁園是當年我叔叔居住的地方。記憶中的梁園生活，雅淡、愜意，如詩如畫�？上�1940年，由于經濟問題，叔叔賣掉了梁園。

　　梁家以書畫聞名，現(xiàn)在廣東省博物館還收藏著梁園創(chuàng)始人之一梁靄如的《溪水深秀圖》。家族的文化氛圍令我從小對繪畫充滿向往。我曾組織畫家去梁園寫生，今年年初，我還回故園舉辦過個人畫展。梁家后人深受家學熏陶，大都很成功，如著名記者、時評家梁厚甫。