作為建筑師設(shè)計(jì)實(shí)踐結(jié)果的建筑作品是建筑思想最有力的傳播途徑，上述眾多早期現(xiàn)代建筑盡管多數(shù)處于樣式模仿或僅帶有局限性的詮釋現(xiàn)代主義的基本思想的階段，但對(duì)于現(xiàn)代建筑風(fēng)潮的形成，以及設(shè)計(jì)風(fēng)氣的傳播起到至關(guān)重要的作用。另一方面，通過(guò)報(bào)刊雜志的宣傳、建筑教育的傳授，以及建筑師本人直接的倡導(dǎo)等等途徑對(duì)于現(xiàn)代主義建筑理論的廣泛傳播，起到推波助瀾、創(chuàng)造聲勢(shì)的作用。

　　如果說(shuō)范文照對(duì)現(xiàn)代建筑的積極倡導(dǎo)是通過(guò)媒體傳播影響了近代建筑界的話，那么另一些現(xiàn)代建筑的積極倡導(dǎo)者則是通過(guò)他們默默的設(shè)計(jì)創(chuàng)作及其作品對(duì)世人產(chǎn)生重要影響，這就是近代最多產(chǎn)也是現(xiàn)代建筑作品最多的建筑設(shè)計(jì)機(jī)構(gòu)華蓋建筑師事務(wù)所（由趙深、陳植、童寓組成）。華蓋建筑師事務(wù)所成立于1932年，次年就建成了大上海電影院及上海恒利銀行。大上海電影院“外立面底層入口處用黑色磨光大理石貼面，中部有貫通到頂?shù)?根霓虹燈玻璃柱，內(nèi)部觀眾廳設(shè)計(jì)亦采用流線型裝飾，被當(dāng)時(shí)輿論譽(yù)為”醒目絕倫“、”匠心獨(dú)具的結(jié)晶“；上海恒利銀行”屋內(nèi)外采用天然大理石和古色銅料裝飾，外墻面貼深褐色面磚，并以假石面飾作垂直線條處理“，當(dāng)時(shí)被稱(chēng)為”十足德荷兩國(guó)最近之作風(fēng)“。此后又有上海合記公寓、懋華公寓、南京首都飯店（1934年）、浙江興業(yè)銀行（1935年）、昆明南屏大戲院（1940年）、上海浙江第一商業(yè)銀行大樓（1947年）等一系列現(xiàn)代建筑出世。華蓋的三位主要合伙人均畢業(yè)于學(xué)院派體系的美國(guó)賓夕法尼亞大學(xué)，但他們不贊成復(fù)古主義，曾”相約摒棄大屋頂“，堅(jiān)定地走向了現(xiàn)代主義的建筑之路。

　　就在華蓋一系列現(xiàn)代建筑創(chuàng)作以及范文照現(xiàn)代建筑活動(dòng)的同時(shí)，近代中國(guó)建筑師作為一個(gè)群體，實(shí)際上多數(shù)人在不同程度上表現(xiàn)出對(duì)現(xiàn)代建筑的擁護(hù)及倡導(dǎo)。中國(guó)最早的建筑留學(xué)生、中國(guó)建筑師學(xué)會(huì)創(chuàng)始人及會(huì)長(zhǎng)莊�。�1888～1990）1935年9月在《中國(guó)建筑》上發(fā)表文盂《建筑之樣式》對(duì)現(xiàn)代建筑推崇備至，他認(rèn)為“摩登式之建筑，猶白話體之文也，能普及而又切用”，是“順時(shí)代需要之趨勢(shì)而成功者也”，前述上海大陸商場(chǎng)、上海孫克基產(chǎn)婦醫(yī)院兩例是他接受現(xiàn)代建筑思想、設(shè)計(jì)風(fēng)格轉(zhuǎn)向的力作。