繪畫是個高度個人化的交流工具。我們看一個人的繪畫風格，就像看到他的眼，聽到他的聲音一樣。越是個人風格特殊的建筑師，他的畫也就越吸引人，內涵就越豐富。

　　作為一名優(yōu)秀的建筑師，對于事業(yè)前的訓練有其獨特的喜法與追求，這種追求往往是一種個性化的表現(xiàn)。建筑作為一門造型藝術，不僅受到社會意識形態(tài)、經(jīng)濟發(fā)展、地域文化、宗教信仰等因素的影響，同時還反映出建筑師個性化的追求，這種追求不論正確與否，在不同的歷史時期中，個性與風格對建筑設計的發(fā)展都產生了很大的影響和推動作用。

　　我們在不同時期著名建筑師的建筑畫作品中，可以看到風格與個性化始終貫穿于他們的建筑設計，無論是方案。草圖與完整的建筑畫，都反映出他們的設計思想和一種對美的追求。一張漂亮的建筑畫，并不能代表就是一個好的建筑設計，缺少了思想與追求，也只能算是一個平庸的設計作品。繪畫的表現(xiàn)形式容易學，但設計者的思想與個性是很難學到的。所以，當今我們對于建筑畫的認識不能只停留在畫面效果上，其設計思想的優(yōu)劣，決定了建筑畫的一半成敗。中國古代畫論中，就有“作畫論形似，見與兒童鄰”的論點。用這個理論來分析當今的建筑畫，就是建筑畫決不能只看其畫面，而應該首先看它的精神內涵與追求，如果缺少了這些，即使畫得再像，也只能是一幅照片，算不上一個優(yōu)秀的設計作品。俗話說“內行看門道，外行著熱鬧”，但愿我們的建筑畫作品不要永遠是讓外行來看熱鬧。

　　任何一個具有個性的藝術家和設計師，其作品都有獨特的風格。風格分作品的風格及藝術家和設計師風格。藝術家和設計師的風格體現(xiàn)在他某一作品中，也體現(xiàn)在他一系列作品中，他們在創(chuàng)作設計中駕馭體裁、處理題材、塑造形象、安排情節(jié)和運用語言等方面所體現(xiàn)出來的藝術特點和創(chuàng)作個性，思想傾向，性格特點，審美。情趣和藝術素養(yǎng)在作品中的綜合體現(xiàn)，是藝術家和設計師對客觀世界的審美認識和藝術再現(xiàn)的結果，作品風格與藝術家、設計師的風格有密不可分的關系。

　　不同的藝術家、設計師表現(xiàn)出不同的風格。同一藝術家和設計師，由于主觀因素的復雜性和不斷變化。在不同時期，其風格也可能在不斷變化和發(fā)展。

　　藝術家與設計師的個人風格是在時代、民族、思想意識的前提下形成的，而不同時代、民族。思想意識又是通過具體的藝術家、設計師及其作品的風格表現(xiàn)出來的，風格的形成是藝術家和設計師創(chuàng)作走向成熟的重要標志，也是他們相互區(qū)別的重要標志。

　　18世紀法國作家然封在《論風格》一文中提出“風格即人”的論點認為風格表現(xiàn)出人的特點和作品思想的深度和廣度，作品所呈現(xiàn)出來的真理，是風格美的本質，而風格美的基礎就是對社會生活客觀事物真實的反映。

　　思想的形成必然影響著藝術家或設計師的主觀意識，而風格與個性又決定了表現(xiàn)形式。我們從不同的歷史時期，可以看到建筑大師的不同風格在設計作品中的體現(xiàn)。巴洛克時期，人們崇尚一種華麗的裝飾美，其設計出的作品也都是追求繁瑣、精雕細鑿的審美意趣，裝飾性成為設計師追求的目標。我們從他們的作品中可以喜到一種裝飾性的畫面效果。現(xiàn)代建筑大師賴特的建筑畫風格典雅、凝重，用色強烈，環(huán)境與建筑的表現(xiàn)體現(xiàn)了他一貫強調內外不可分割的整體性。西薩·佩里的建筑已在吸取傳統(tǒng)精華的基礎上，大膽創(chuàng)新，其作品給人一種深沉。厚重之感并形成了自己特有的風格。沙里于的建筑畫特別注重體現(xiàn)建筑物及其環(huán)境的整體效果，表現(xiàn)手法不落俗套。美國著名的現(xiàn)代主義建筑師魯?shù)婪颍瑢⒐こ讨茍D應用于表現(xiàn)圖中，給人以嚴謹、準確，具有動態(tài)的感覺。他的作品和繪畫技巧對當今建筑畫的發(fā)展影響很大。我們在歷代建筑大師的建筑畫作品中可以體會到，建筑畫不僅僅是一幅畫，而是他設計思想過程中的一部分。建筑畫風格是設計思想的載體，是人的個性與建筑風格的體現(xiàn)。