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現(xiàn)代建筑表皮材料的語言表達(dá)

2010-10-14 10:59  來源于網(wǎng)絡(luò)  【  【打印】【我要糾錯】

  在建筑領(lǐng)域建筑師們一直注重對材料的創(chuàng)新性使用。他們提倡從自然材料和有機形態(tài)上探索新建筑的可能性。日本建筑師安藤忠雄曾說,“我并不需要高價或稀罕的材料。因為任何一種材料只要正確運用就能夠爍爍生輝,同時揭示出材料的真實特性。”只有當(dāng)建筑師構(gòu)思出材料的本質(zhì)特性時,他才能去塑造,并提煉所需要的物質(zhì)形態(tài)。

  材料的視覺屬性是指材料由于其特定的組成和生產(chǎn)加工方式等所導(dǎo)致的特定外在視覺特征。視覺是人體各種感覺中最為重要的一種。人們依靠眼睛獲得87%的從外界來的信息,并且75%-90%的人體活動是由視覺主導(dǎo)的。研究建筑表皮創(chuàng)作的材料語言,必然離不開表皮材料的表現(xiàn)力,也就必然離不開材料的視覺屬性。正是由于材料豐富的不同的視覺屬性,才形成了我們周圍多姿多彩的建筑和環(huán)境。本文中筆者從材料視覺屬性中的形態(tài)、色彩及質(zhì)感來分析材料的語言表達(dá)。

  1 表皮材料的形態(tài)

  勒·柯布西耶在《走向新建筑》一書中描述,“立方、圓錐、球、圓柱和方錐是光線最善于顯示的偉大的基本形式”,從古埃及、希臘到羅馬的建筑形體,從金字塔、魯克索廟到大角斗場,它們的建筑形式就是以上幾種基本形的應(yīng)用。在創(chuàng)新科技的支持下當(dāng)代建筑的形往往突破以上基本形的限制,表現(xiàn)為基本形的變異,原來明確的界線也開始變得模糊、不確定,甚至不可數(shù)。

  1.1 材料形態(tài)的變化

  1.1.1 量度的變化

  建筑始于基本形體,改變一個或多個量度,一種形式就會發(fā)生變化,但是作為某一類的形式而言,變化后的形式仍能保持其特性。例如,一個立方體可以通過在高度、寬度和長度上的連續(xù)變化,變成類似的棱柱形式。它可以被壓縮成一個面的形式,或者被拉伸成線的形式。

  1.1.2 削減式變化

  容積作為形式的量度之一,通過對容積的削減可以得到不同的形式的變化。根據(jù)削減程度的不同,形式可以保持其最初的特性,或者變成另一種類的形式。例如,隨著一個正方體的削減,它最初雖然能保持其特性,到最后則變成逐漸接近球體的一系列規(guī)則多面體。

  我們的視覺總是不自覺的尋求形式的規(guī)則性和連續(xù)性。當(dāng)我們的視野中,有任何一個基本實體的一部份被遮擋起來,我們的思維總是習(xí)慣性的把它們填補起來使其形式完善并視其為一個整體。同樣,當(dāng)規(guī)則的形式中有些部分從其體量上消失,如果我們把它們視作不完整的實體的話,這些形式則仍保持著它們的形式特性。我們把這些不完整的形式稱為“削減的形式”。

  1.1.3 增加式變化

  形式的變化同樣可以通過在其容積上增加要素的方法來獲得。這主要是由增加過程的性質(zhì)、添加要素的數(shù)量和相對規(guī)模來決定原來形式的特性是被改變了還是被保留下來。形式的削減和增加歸根結(jié)底是從本體容積上的削減和增加而得到。

  在建筑形態(tài)上,兩種或兩種以上的形式組合在一起的基本可能性是:空間張力,這類關(guān)系需要形式彼此之間相互靠近,或者具有共同的視覺特點,比如形狀、色彩或材料相近。邊與邊的接觸,在這類關(guān)系中,形式具有共享的邊,并且能夠圍繞此邊轉(zhuǎn)動。面與面的接觸,這類關(guān)系要求兩個形式具有相對應(yīng)的、互相平行的表面。體量穿插,在這類關(guān)系中,形式互相貫穿到彼此的空間中。這些形體不需要具有共同的視覺特點。

  增加的形式來自獨立要素的積聚,其特征是由它的增長能力及與其他形式合并的能力決定的。對我們而言,要把增加式組合作為形式的統(tǒng)一構(gòu)圖,作為我們視野中感受的形象,各組合要素必須以一種條理分明的方式彼此相連。

  1.1.4 形態(tài)的扭曲

  基本形體在整體或局部上進(jìn)行彎曲,使平直剛硬的幾何體具有柔和、流動感,其中包括頂面和側(cè)面的扭曲。

  1.1.5 形態(tài)的旋轉(zhuǎn)

  形體依一定方向旋轉(zhuǎn),一般在水平方向旋轉(zhuǎn)的同時,也可作垂直方向的上升運動,使之產(chǎn)生強烈的動態(tài)和生長感。

  1.1.6 界面的虛實變化

  現(xiàn)代建筑的表皮與支撐結(jié)構(gòu)的分離使表皮成為一個相對獨立的膜,并隨著人們對舒適度越來越高的要求和對生態(tài)環(huán)境的重視,以及附加在表皮上的技術(shù)越來越多,其規(guī)范要求也越來越嚴(yán)格,建筑表皮已分解成具有多種功能層構(gòu)成的多層表皮,以滿足一系列有時相互矛盾的功能(通風(fēng)、采光、隔聲、熱隔絕、防火、安全和美學(xué)等)。建筑師在材料的選擇上有了極大的自由,表皮材料從不透明到全透明再到半透明。使的表皮表現(xiàn)上逐步實現(xiàn)了虛實之間的相互轉(zhuǎn)化。

  1.2 表皮的解放

  古典時期,建筑表皮由于擔(dān)當(dāng)了承重和圍護(hù)的雙重任務(wù)、包裹在建筑規(guī)則體塊之外,因而表皮總的形總是被動地由體量決定,并顯示這些體塊的個性,表皮更沒有超越體塊而獨立地展示自身的形。這一時期表皮形的基本特征是確定的、規(guī)則的,通常表現(xiàn)為垂直四面墻體和屋頂?shù)恼。隨著現(xiàn)代科技的發(fā)展,表皮從建筑的支撐結(jié)構(gòu)中分離出來,為表皮的形態(tài)和材料的選擇創(chuàng)造了良好的條件。

  1.3 表皮的斷裂

  建筑表皮的斷裂,是指四維分解法提出后使建筑表皮的連續(xù)性受到?jīng)_擊,原來封閉的盒子被打開了,兩個或多個表皮界面之間可以是扭曲、變形的實接,也可以是虛接即“皮”的斷裂——界面不直接相交、連續(xù),其間加入第三個元素,如空氣或其它物質(zhì),界線突破了原來一向隔斷建筑內(nèi)外空間的界限,內(nèi)外空間交融,并使表皮獲得了自由。

  2 表皮材料的色彩

  色彩是建筑的重要的視覺要素,是表達(dá)建筑心情直接的方式。建筑大師們曾說過,建筑是凝固的音樂。它既有建筑物輪廓的變化,也包括外表面色彩的豐富性。一個建筑物外表面顏色的設(shè)計是否成功,關(guān)鍵要看它是否能與傳統(tǒng)的建筑物之間的色彩協(xié)調(diào)起來。

  在建筑立面改造設(shè)計時,有意識地延續(xù)地方主色調(diào),將地方傳統(tǒng)色彩構(gòu)成方式包括色彩的比例配置、運用的位置等抽取出來,作為現(xiàn)代建筑立面改造設(shè)計時的色彩構(gòu)成的依據(jù),有助于使現(xiàn)代建筑獲得地方民族特色。如圖,采用中國古典建筑元素設(shè)計的蘇州博物館。

  2.1 材料的固有色

  材料的固有色即材料本身的顏色。現(xiàn)代建筑表現(xiàn)中,對材料的自然屬性的表現(xiàn)是表現(xiàn)重點之一。在設(shè)計中有效的利用材料的自身色彩可以對建筑信息的表達(dá)起到重要的幫助作用。

  2.2 材料的環(huán)境色

  隨著高反射性材料的廣泛使用,建筑表皮在色彩表現(xiàn)上不再一味呈現(xiàn)材料的物理色。玻璃等表皮材料往往能倒映周圍環(huán)境色彩,把建筑融與環(huán)境之中。

  2.3 材料的設(shè)計色

  2.3.1 不變設(shè)計色

  建筑表皮色彩的設(shè)計色是指強調(diào)色彩的獨立性、自由性,突出其渲染氣氛、烘托建筑形態(tài)的作用。正如19 世紀(jì)英國著名的學(xué)者拉斯金認(rèn)為自然界的色彩從來也不是隨形狀而來,而是按照一個完全不同的體系安排的,在他所著《建筑七燈》一書中就寫到,“色彩總是由上帝安排成簡單的或不成樣子的形狀……建筑上色彩的第一條重大原則就是讓色彩看上去與形狀無關(guān)。”在實踐中,拉斯金建議將建筑物的色彩限定于不規(guī)則的形體和部位、不同形狀和大小的點、限定于棋盤格和齒形飾。本文研究現(xiàn)代建筑表皮的設(shè)計色更多反映為色彩的突變。

  2.3.2 變幻設(shè)計色

  在建筑領(lǐng)域,色彩的變幻主要是在科學(xué)技術(shù)的支持下完成的。色彩甚至能在極微小的影響下發(fā)生變化。例如,被涂上簡單不透明色彩的光滑物體,白天隨著光每時每刻的改變,其色彩也經(jīng)歷了變化。色彩的這種特性給建筑師帶來了靈感,在建筑表皮的色彩設(shè)計中,利用先進(jìn)科技和表皮材料,加強色彩的變幻,給建筑表皮增添無窮魅力。

  3 材料的質(zhì)感

  質(zhì)感(quality)視覺或觸覺對不同物態(tài)如固態(tài)、液態(tài)、氣態(tài)的特質(zhì)的感覺。在造型藝術(shù)中則把對不同物象用不同技巧所表現(xiàn)把握的真實感稱為質(zhì)感。不同的物質(zhì)其表面的自然特質(zhì)稱天然質(zhì)感,如空氣、水、巖石、竹木等;而經(jīng)過人工的處理的表現(xiàn)感覺則稱人工質(zhì)感,如磚、陶瓷、玻璃、布匹、塑膠等。不同的質(zhì)感給人以軟硬、虛實、滑澀、韌脆、透明與渾濁等多種感覺。

  3.1 不透明

  表皮的不透明顧名思義是指表皮材料的視覺不可穿透性。古典建筑的表皮材料往往和建筑結(jié)構(gòu)材料相同,同時受到其他種種條件的限制,材料不可以用透明材料。即為不透明的表皮。

  3.2 半透明

  自20世紀(jì)80年代以來,建筑師在充分表達(dá)了透明材料與透明材料(如玻璃)的物質(zhì)視覺特性之后,轉(zhuǎn)而注重表現(xiàn)那些介于透明與不透明之間的半透明物質(zhì)視覺特性。通過對玻璃表面的處理,如磨砂、絲網(wǎng)印刷、雕刻或用多層玻璃的重疊;在建筑表皮的外層疊加、懸掛各種孔板或編織網(wǎng);直接利用半透明的聚碳酸酯纖維板或薄膜作為建筑表皮等,我們得到了介于不透明與透明之間的無數(shù)種半透明層次。

  3.3 透明

  表皮從結(jié)構(gòu)中解放以后,透明性材料得以在建筑表皮上廣泛應(yīng)用,直接導(dǎo)致透明建筑或表皮的出現(xiàn)。英國的水晶宮是玻璃在建筑上大規(guī)模使用的開始,同時也預(yù)見了透明建筑的未來。

  4 表皮材料的形態(tài)、色彩及質(zhì)感之間的關(guān)系

  4.1 形態(tài)與色彩

  建筑色彩和建筑形態(tài)一樣,都是一定歷史時期和意識形態(tài)下的文化產(chǎn)物。這二者相輔相成,互相依存。如果沒有建筑形態(tài),建筑色彩就沒有依托;如果沒有建筑色彩,建筑形態(tài)就沒有增飾。它們都是遵循建筑美學(xué)的原則而構(gòu)成建筑美學(xué)的基礎(chǔ)。當(dāng)然也受時間和空間的制約——隨著時間和空間的變化而發(fā)生變化。

  4.1.1 形狀的調(diào)節(jié)與再造

  由于受到實際應(yīng)用要求、施工技術(shù)水平以及經(jīng)濟條件的限制,建筑的形狀往往較簡潔,而色彩為建筑提供了形狀再造的可能性。用色彩對比的方法可以在平板單調(diào)的形體上創(chuàng)造出多姿多彩的形狀,使建筑造型豐富起來。

  建筑物的形狀主要由建筑邊緣的輪廓反映出來,建筑的邊線包括屋頂輪廓線、豎向轉(zhuǎn)角和地面線,用色彩強調(diào)建筑的外輪廓能使建筑的形狀得到突出的表現(xiàn)。建筑的內(nèi)輪廓反映建筑的局部和小型構(gòu)件的形狀,如樓梯、門窗、臺階、雨篷、柱廊,等等,也可用色彩來加以強調(diào)。

  4.2 形態(tài)與質(zhì)感

  4.2.1 材質(zhì)與形體的矛盾修辭

  人的思維對視覺信息的處理有一定的規(guī)律。過多的視覺信息會引起思維處理上的混亂。一般而言,一個造型復(fù)雜建筑的外表不宜采用過多的材質(zhì)。一二種材料的簡樸效果可以將形體變化有效的統(tǒng)一起來,形成整體的藝術(shù)效果。蓋里的許多作品正是如此,他以其獨特的設(shè)計手法,用幾何形體和自然光線塑造出一個個新穎奇特、充滿動感、復(fù)雜多變、相互穿插而又相互扭曲的“建筑雕塑”。但縱觀這些作品,其表面材質(zhì)往往簡化為1~2 種,突出形體的魅力。這樣,由于材料的一致,如此錯綜復(fù)雜的形體,依然能給人留下清晰的形象,相反,對于形體簡潔的建筑,可以通過多種材質(zhì)平面化的拼貼或者細(xì)部構(gòu)件材質(zhì)的變換來達(dá)到豐富建筑形象,標(biāo)識建筑尺度的效果。當(dāng)然,簡潔的形體不一定要飾以多樣的材質(zhì)。單一的材質(zhì)也可以形成凝煉、渾然一體的形象,如安藤、赫爾佐格的許多作品。但在多數(shù)情況下,對于形體簡潔的建筑外表飾以多種的材質(zhì)更能迎合大眾的審美情趣。

  4.2.2 材質(zhì)對形體的調(diào)節(jié)

  材料的質(zhì)地、色彩、紋理等方面的物理特征在周圍環(huán)境的作用以及審美主體的心理特征影響下,會與客觀實際情況產(chǎn)生偏差。設(shè)計綜合考慮這些材質(zhì)表現(xiàn)的特征,并在設(shè)計中予以利用,能夠起到調(diào)節(jié)形體的比例、尺度與視覺重量的作用。

  4.2.3 形體表現(xiàn)的材質(zhì)化

  經(jīng)過對現(xiàn)代建筑和后現(xiàn)代建筑的反思,當(dāng)今建筑實踐更趨活躍、成熟和冷靜,在對經(jīng)典現(xiàn)代建筑空間理論予以肯定的基礎(chǔ)上,形式被作為特殊的要素成為設(shè)計者追求的目標(biāo),而建筑材料和建筑技術(shù)不僅僅是建筑師創(chuàng)作的有力工具和手段,其本身已經(jīng)成為設(shè)計者力求表現(xiàn)的建筑的一部分。建筑形體的材質(zhì)化Materialization 表現(xiàn)成為當(dāng)今建筑的一種傾向。經(jīng)典現(xiàn)代建筑中形式構(gòu)件發(fā)展為“有質(zhì)感的盒體”。盒體內(nèi)部是功能空間,材質(zhì)的對比往往是不同功能體個性的表現(xiàn)。不同質(zhì)感的盒體相互組合構(gòu)成建筑的形式。此種形式的意義取決于材質(zhì)的建構(gòu)、組合的含義以及與環(huán)境的關(guān)系,這種材質(zhì)化的形體表現(xiàn)結(jié)合精美感人的建造技術(shù),觸及了建造藝術(shù)的本質(zhì)意義。

  5 結(jié)語

  現(xiàn)代建筑形式的千變?nèi)f化離不開表皮材料的支持,充分認(rèn)識材料的表達(dá)語言對建筑表皮的設(shè)計有著重要的推動作用。相對于其它的建筑概念而言,表皮材料語言顯得十分模糊不清。這里對材料語言的分析和把握主要是從材料的視覺屬性上進(jìn)行的,從形態(tài)、色彩和質(zhì)感角度對材料語言進(jìn)行總結(jié)和概括,進(jìn)而了解它們各個要素之間的相互關(guān)系。通過不斷的學(xué)習(xí)和思考,在材料語言領(lǐng)域必然會出現(xiàn)新的認(rèn)識方法和理論,為現(xiàn)代建筑的快速發(fā)展貢獻(xiàn)力量。

  參考文獻(xiàn):

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  [3] 王筱倩,楊茂川。揚州職業(yè)大學(xué)學(xué)報[J] 第十一卷第二期,2006(06)。

  [4] 孫超法。半透明的金屬建筑表皮。[J]華中建筑,第29卷2007(09)。

  [5] 李峰。建筑表皮材質(zhì)與形體的互動分析。[J]四川建筑研究,2004(09)。

  [6] 王薈薈,王小凡,張文韜。營造氛圍——建筑表皮色彩探析。

延伸閱讀:建筑 語言 材料
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